圈子里的导演，分为三种。
大导演、好导演，以及其他。
一般而言，大导演意味着第五代导演，或者是和第五代导演同时期的导演。
这些导演，基本上都是学院派，也就是科班出身，拥有相对专业的技能，以及圈内最为顶级的资源。
内地以张、陈、冯三人为尊，香江以徐、周、王、吴四人为尊，至于弯弯，只有一个李。
这八人，是国内公认的大导演。
大导演意味着什么？
意味着哪怕他们拍出了烂片，甚至一戏封神之后，再也没有什么佳作，仍旧会有无数的投资商趋之若鹜！
张、陈就是如此。
但张之所以比陈强，就在于文艺片的界限上，国师从未弱于任何人！
那种源自于民族、国家的厚重感，又是其他七位大导演根本无法能够做到的。
这才是为什么张是国师，而明明更早出道，更早成名的陈，却始终不如的原因。
而且虽然国师拍商业片因为把控不到市场，以至于一直被吐槽，但在文艺片的领域，却没有任何人能够比拟。
诚然，香江“王”现如今在全球认可的程度上的确是要比国师更高一些。
但为什么当初王不是国师，而张是呢？
一方面是因为张的背景，另一方面，还是因为格局。
相对而言，王的格局太小了。
这源自于香江那片地方太小了。
这也是为什么一直以来，其他七名大导演，始终比不上张的原因。
什么叫做大导演？
在方思逸看来，大导演意味着在拍摄的时候，各项技术已经达到极致，这个时候，他们追求的，是怎样去创造属于自己的故事。
或者换句话说，整个剧组，只有他一个声音。
那什么是好导演呢？
举个最为简单的例子。
孔生。
拍出很多的经典，甚至现如今也很少失手，没有太过明显的弱点，可以发挥出演员的真实实力。
而好导演和大导演的区别，那就是印记。
实际上，好导演和大导演唯一的区别，就在于大导演的戏中，只有属于他个人的印记。
什么演员、什么剧情的，只有他的痕迹。
但好导演却只能够做到技术层面的顶尖，却无法达到精神层面的覆盖。
换句通俗的话说，好导演的戏，一般而言，都是人带戏。
好的演员，才能够带动戏剧的优秀。
如果演员的表现不佳，那等待他们的，也就只能是滑铁卢。
比如孔导之前的作品中，固然有着《闯关东》等一系列的神剧，但也有着一些知名度不大、口碑并不是多好的剧。
这就是演员决定结果。
人们都记得李又斌在《闯关东》其中的表现，谁记得《闯关东》之中的剧情？
可大导演的戏中，演员只是构成整部戏的一个因素，当然，能够和大导演合作的演员，演技本身就十分精湛。
但你并不会去刻意关注其中演员的表现，而更多的是去关注整个剧情。
换句话说，就是戏带人。
这一点上，说起来也是可悲，华夏能够真正算得上是顶级大导演的，也就只有这八位。
那么其他是什么？
其他又分为三种。
第一种，名气大，但眼高手低的一类。
比如普遍认为的第六代导演。
第二种，则是不高不低，不上不下，没有太多的缺点，但也没有什么优点的那一类。
换句话说，就算是有好剧本，也很少能够拍出经典。
甚至偶尔还会出现拍砸的情况。
第三种，就是一般而言的烂片导演了。
比如某些跨界的。
包含王宝宝、郭四娘、真韩岳父等等。
说起来圈内有一些人，本来没有任何导演方面的天赋，但谁让人家有钱、有背景呢？
自己玩手机，让十几位副导演帮忙拍摄的，也是圈内独一份了。
嗯，说的是就是人造hh。
方思逸在自己看来，应该只是十分普通的导演，毕竟他是文抄公嘛。
但在外人看来，他此时此刻的咖位，应该算是好导演。
也就是仅次于那几位大导演的存在。
被一名好导演热捧是一件什么样的体验？
这句话颖宝应该是最有切身体会的。
可以说，颖宝的成名史，就是方思逸个人导演生涯的成名史。
不过自从两人合作完《卡罗尔》之后，方思逸和颖宝就暂时分开了。
方思逸跑去和小狐狸拍了《4s》。
颖宝则是跑去拍了《楚乔传》。
如今方思逸、小狐狸的绯闻喧嚣尘上，最尴尬的就是颖宝了。
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