，对我来说，总体完成度还是达到了我预期标准的。
第五部的时候，我说剧情的高峰在第六部，注意，我说的是高峰，不是高潮，笑，因为我当时就明确地知道爽感和爆发度都会有点欠缺，最核心的是给予强烈的冲击感，这一点，在阿蒙说出切尔诺贝利，在首席说出欧弥贝拉早已死去的时候，我都能清晰感受到了写作给我的快乐。
而相应的，追订也突破六万，成为了全书的高峰，尤其阿蒙那块，最高到过六万三，至于欧弥贝拉这章，因为写总结的时候，还没到24小时，所以没法给出结果，只知道上传一个小时的时候，追订就有3万2了。
这就是绯红这几个字时，相应的一切都已经在我脑海里，一个是开始写白银城，写诅咒时，逐渐成形的灵感，之后才有了丰收教堂和埃姆林怀特，对应的线索其实给了不少，比较隐晦，但也不是没给暗示。
而围绕这两个高峰，展开了不少揭秘，这一块总的来说，是没有问题的，让整体世界观开始趋于成形，有了较为完整的框架，这样一来，我在第七部就能很顺畅地展开一些旧日、外神的情报和线索，将远古太阳神一家的事情写好，一家，呃，用这个来描述好像很有烟火气。
说到烟火气，就不得不提一下不少朋友很诟病的战争和“正义”的问题。
我在写武道的时候，才真正总结出了一套适合自身的写作方法论，但当时很多东西还比较模糊，直到开始写诡秘，有了相应的实验和收获，才一点点清晰起来，并总结出了更多的东西。
对我来说，写作最开始也最重要的一件事情是非常质朴的一个词：
表达。
我希望表达的是什么，传递的是什么，这就是开始落笔前需要考虑清楚的一件事情，然后围绕着它做情节方面的取舍，不让侧重点偏移。
简单来说，可以用一个大家深恶痛绝的词来形容：中心思想。
那么第六部我想表达的是什么呢，第一，就是两处高峰带来的那种冲击感，第二，神灵面前，人类的渺小和无助，第三，哪怕渺小如飞蛾，也要追逐光明。
第二点其实也不独属于第六部，这是克系和类克系世界观必然会有的东西，对未知的恐惧，在“未知”前的渺小，而且，这也与第二部的秸秆是一脉相承的。
所以，写第六部，甚至第五部之前，我就在考虑用什么样的情节支撑起我想表达的东西，让它能够准确地传递进大家的心里。
如果展开去写战争，那侧重点就变成了各种非凡能力和战列舰、机枪、大炮，这会比较新鲜，也可以带上牺牲，热血，战争的残酷等更深层次的一些东西，但这就和我想要表达的重点有一定的偏移，因为既然走上了战场，就很明确地认知到死亡和生存的意义、原因，没有生也茫然，死也茫然的味道。
同样的，一直以来描写的都是超凡战，到了第六部，甚至开始了天使之王、神灵的解密，如果再展开为全面的，人类的战争，不仅画风会出现冲突，而且比较违和。
考虑到这点，我很早就说过，不会详写战争，而是在重点放在了战争中的一个个普通人身上，而且，我刻意模糊了他们的面孔，没给他们的姓名，这属于第二部无面人的反向操作，以体现出大量，众人这种感觉，并降低相应的痛苦，悲伤，将重点集中在茫然，麻木，迷茫上。
唯一出现有名有姓的人，是房东夫妇，那一段则是加深痛苦和难受，否则奥黛丽做出决定，跪吻父母的行为就缺乏足够的力量。
本来，奥黛丽做慈善没必要出现那么多次，我为了加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多写了几遍，导致那几段剧情里，奥黛丽的内心变化是没能体现出来的，有点单调和重复的，不过，她之后和克莱恩的两次对话，两次不同原因的迷茫，以及做出决定的行为，做出决定后的操纵，我不觉得有什么问题，不拖沓，不累赘，有自身的矛盾和相应的剧情张力在。
总的来说就是，我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起，做一条线处理，导致有的时候我写的是她，真正的重心却不是她，让她在某些时候变得有点像工具人，这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧，叹气，不过也感谢大家包容和支持，当时追订基本没怎么降，一直在五万三左右，让我写得很从容，很淡定，可以一点点铺垫自己想要表达的。
最后贝克兰德战场，以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化，二是收起之前铺垫的那些东西。
当这位观众走过大街小巷，走回家里，看见下到市民，中至贵族，上至自己这位半神的都一样茫然麻木后，油然发出那句死不知因谁，生不知为何的感叹时，我觉得相应的剧情就没有白写，而且感觉往天上飘的剧情回到了大地，很沉，很重，也很稳，很扎实，这样就很好了。
另外，这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进，奥黛丽这条线体现的茫然，渺小，悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻，坚定，再黑暗再无望也要前行，再到白银城在黑暗
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