他们身上背负着负罪的枷锁，像是因为自己拖累了全家，是城市管理者心地善良，才让他们免于年幼时就被抛弃。
被父母抛弃是命中注定迟早要来的，抛弃的人没有负罪感，被抛弃的人也不恨。
她惶恐的从安全的地区来到了城外的混乱世界，不停的看到有人犯罪，小心的躲避那些一看就不好惹的人，慌张警惕的寻找落脚之处。
这个时候的鱼洋就是个很普通的脆弱者，与其他人没有不一样的地方，直到她在浮上水面休息时遇上的那位博学的老者。
老人在脆弱者中很罕见，没有高强度劳动能力的脆弱者是买不起空气泡，无法在水中生存，在水面没有食物，多数是渴死饿死。
这位老者的父母很爱她，生下她以后没有再要孩子，拼命为她存够了足够一百多年使用的空气泡，让她能够悠闲的生活，不必为了生存拼命。
她与别的脆弱者不同，她拥有许多的空闲时间学习，她大方的分给鱼洋她的空气泡时间，并且让鱼洋不要放弃学习。
“知识可以启迪智慧，脆弱者们并非天生比其他人差，只是不停的劳作为生存奔波而失去了学习知识拥有智慧的可能。”
“他们利用这种方式，让脆弱者们相信自己在智慧上低人一等，在身体上低人一等，从而顺从的接受自己在底层的命运，不反抗也不谋出路，麻木的为了一口气活下去拼尽全力。
不进行管理，放任罪犯，污蔑我们是天生的潜在罪犯，甚至让扶持那些罪犯来搅乱我们的生活，逼得人人自危，无法团结，像一群散落的沙子。
沙子是古时候的话，用现在的话来说，就像散落的鱼群，没有领头的鱼，这些小鱼群被大鱼追赶时就跑不掉了，沦为了大鱼嘴里的食物。”
“鱼洋，我们和其他人群一样聪明，要相信自己的力量，不要让我们都过得浑浑噩噩。”
在这位老者身边长大的鱼洋虽然离开了父母，但明显活的更好了。
在家庭里她是无人关心的人，姐姐和父母才是一家人，而她只是负担。
在这位老者身边，她才有了一种被长辈关怀的感觉。
在学习之后，鱼洋对脆弱者的现状也有了清晰的认知，但这个时候她还是迷茫的，她与教授她知识的博学老者一样，虽然明白的看出了问题，却没有解决方式。
麻木的生活了几辈子的脆弱者们并不认同自己优秀，他们早已认命，觉得过一天算一天，反正过完四十就差不多要离开人世了，那么学习知识做什么，做个好人干什么，不如放肆放纵。
没有希望的人生，滋生的都是一时纵情，不顾未来的生活方式。
然后是鱼洋遇到了疯子研究员，这个钻了牛角尖，不肯认输的疯狂天才，他向人诉说脆弱者的伟大，不仅荣誉者无法接受，连脆弱者本身都不相信，是鱼洋当了他的第一个倾听者。
他们互相吸引彼此，认同彼此，并开始一起向脆弱者们宣传，他们找到了口号，寻找突破点，在水面上聚集，让人越来越感受到自己属于空气，属于水面之上的舒适感。
当思想传播有了一定的效应，当水面上的环境越来越为他们接受，当第一块小小陆地立在水面上时。
丧失希望的人群看到了人生的目标。
那是可以实现的目标，是可以做到的。
黑暗的日子似乎有了曙光，更多的人认同了自己的身份，认同了自己并不糟糕的基因。
这个时候的鱼洋开启了她思想上的第三个阶段，要将水星的陆上王国的美好蓝图实现！
第一阶段，她是浑浑噩噩的一员。
第二阶段，她是认清了现状，了解了原因，却束手无策的迷茫着。
第三阶段，她找到了解决方法，她坚定的树立了信心，并将之推广到了每个脆弱者身上。
这部商业片从商业上讲，是视觉效果，填海造陆的人海大场面，水下世界新奇科技的视觉冲击，水星与地球完全不一样的生态坏境。
反抗斗争最后取得了战果。
但商业片里并不是不能有思想有文艺，陈也为什么可以凭借商业片做到票房将向两不误，因为他并不是单纯为了捞钱而专门做一部大片，他依旧会渗入思想性和思考性的东西。
水星城市的一切都是一个轮回，曾经的反抗者，新时代的创造者，随着时间流逝最终成为了压迫者。
一样的在掩盖历史的真相。
确实，脆弱者与荣誉者没有什么不同，除了外在和身体功能上的区别，实际上的人性还是同出一源。
这虽然是科幻类的作品，实际上的科幻只在于特效的展现，内核里还是对于社会人性的思想碰撞和思想思考，他抽离了现实，提取某些社会上存在的矛盾，将之变化放大到一个更加特殊的环境里，再进行演化碰撞，展现。
再回到天龙八部的剧组，唐菲一边忙着第一季拍摄的收尾工作，一边开始围绕鱼洋和水星城市的故事进行角色人物的全部设计。
草小说