无水垂钓
即便是下小雪，下久了也会覆成树上的挂糊、地上的绒毯。在这样的天气下，公园的人工湖似冻非冻地，上方结了像是粥油皮的鳞质水层。而那小雪就像被用铁擦板刮下来的椰蓉末，一点点、一点点地摊在湖面。不知什么时候，最下面的那部分会沉下去、溶解掉。
湖岸的游船不得开，船身也已斑驳了，昭显着它服役的日子之久和营业者对它背叛的证据。
显然，这儿倘有人来访，必定也是视此处为私人基地、可以大敞心扉的地形之友的细腻之人。
坐在泊在岸边的游船上一个人沉思，这是石田大和年少时的习惯。他一向心思深重，又不愿与人分享心事。沉吟、忧郁、自怜而自恋。孤单地吹起口琴，似冲着天空实则隔绝了一切外来的听众，有时表达仅是为了表达，连身旁的加布兽也不去在意它是否听懂。
这些都是因为他是离异父母的长子，不得不背负背负不得的东西。
内向的人怀揣的心事各不相同，而对小孩子而言最重要的莫过于对父母的情感为何。
现在坐在这游船上的是大和的大侄子高石天，陪在他身旁的是一橙一白两小只数码兽。
天生得像在温室中长大的独生子，可今天他的小脸却血色过头，那是冬风为他涂的腮红。即便是东京最冷的天气，他也只着了鹅黄色的单衣、天蓝色的帆布长裤，光光的脚底板踏着一双木屐，稚嫩的脚指头因为低温蜷成了冬眠的松鼠，却倔强地屈着指关节。
天手中握着一根钓竿，爸爸常带他到这儿来偷钓——而这儿，也是高石夫妇在现实世界觅得的其中一处幽会地。
东京的冬日是湿冷湿冷的，水中的鱼儿也因这让人病恹恹的天气僵在水下不爱动弹。迪路兽倒是毫不介意在砭骨的水中捉些吃的，它并未因为这些年在现实世界的逸乐而迷失了战斗本能，但它今天还不想破坏这样好的气氛。
它和头顶的巴达兽看着雪景，正安静地在微风中领会如《春雪》《雪国》等日本名作中描绘的意境。
可惜它们现在身处船上，微风和水波足以让船来回摇曳。尽管程度不高，它俩若要保持平衡，巴达兽就不得不将它的后腿用力夹着迪路兽的腋下。但这样的动作过于耗力，所以两人坚持了一会儿便分开了，各自将爪子扒住船舷。
伴着冬风的微雪吹在天的睫毛间，被外释的生物能融化，将这俊俏的孩童扮得更似梨花怜女。可惜天和他爸爸小时候完全两样，他极少哭——以前也不是没哭过，但他很快发现无论哭不哭，那个性子温和的爸爸都不会对他有什么特别的反馈，而那个并不爱他的妈妈则无视了他的所有哭泣。爸爸总是教他如何自己解决问题，在有限的相处时光中，天也能实际地体会到爸爸，甚至妈妈，他们都是那种山崩不改于色的人。所以，小天在幼年就已被塑造成一个情绪缓流、心智坚定的人。
高石天的记忆中，巴达兽和迪路兽既是很好的玩伴，又是可靠的长辈——当然有时也不那么可靠，比如某些关键的时刻——他不是没问过它们妈妈为什么不爱自己，但得到的却是“这怎么可能”“想不到任何理由啊”这样的看起来像是大众成人搪塞小孩子的惯常答复。
——这实际上是因为它们无法像人类那样对情感作出细致的划分，所以随着岳成为光的伴侣的时日延长，他便觉得两只数码兽的感情也许算不得爱——但这是因为，岳和光之间对爱的诠释变了很多，但巴达兽和迪路兽之间却没什么情感的流变。
虽然没有从母亲那儿获得足够多的爱，但天的成长环境相较他的叔父大和却健康得多，虽说他生命中的前七个年头是实质上的单亲孩童——但这样说也还是太绝对，光在物质和职务的养育上还算是称职的，这也是为什么天不像他叔父年少时那样冲动、易激惹。
天的决定是深思熟虑的结果，但妈妈却对他说，为先前的缺位感到愧疚，希望可以给他一个爱他的机会。
天听到后是发懵的，他不确定面前这个他不得不称之为母亲的女人对他说的这句话意味着什么，对他的生活又意味着什么。他所知道的是，假若他答应了光，那么他好不容易下的决定就不能够执行。
对母亲宣战？这样的决定放在一个七岁的孩童身上还是显得过于奇怪，因为这不同于反叛期的口号，是为了保护自己远未健全的意志，在天这里，我们看不到任何他渴望达成的战果。何况“儿子向父亲宣战”这样的例子即便是在君父逻辑强硬的日本也不在少数，但它们多半都和道路的选择，或者基业的方向有关，而“儿子向母亲宣战”这样的事简直闻所未闻，母子之间哪儿有打仗的缘由？
天自己都没想过他为什么会作出这样的决定，尽管对他来说他已经思考了很长时间，也许只有两三个月的静时思虑，但也囊括了两三年的观察与体味。这不能怪他不自明，大多数人都是这样的，并不知道为什么自己会作出这样那样的抉择，往往都是事后别人问了，他找了一个即时性的揣度当作当时的理直气壮。
站在上帝视角倒是可以理解
草小说