死在了几十年前，现在我们要记得他们。”
“我们不是在演自己，而是借了人的魂儿，复述一遍当年的事迹。第一件事情，要好好感谢他们。”
这个开机典礼搞的很别致，而且很现场情绪也很浓烈。整个片场充斥着哀伤的氛围，恰好这天也没什么阳光，天阴着。演员们一个个上去说辞，极力控制住情绪，来自央视六套的记者用摄影机录下了这一段。
先是陈建彬摸了摸肚皮，扑通跪下：“我总算是瘦下来了，蔡师长，我争取拍摄期间控制住体重，绝对不丢了你的作风。”
靳冬现场给“梅生”写了段陈词，一边哭一边念：“你的一生是光辉的一生，可歌可泣的一生……昨晚上我激动了一整天，看了很多禁书。 would reber you（我会记得你），梅生啊，我的梅爷爷！”
胡君没什么话，向前一步行大礼。这位从六月份开始培训到现在，完全入戏了，随后趴在墓碑上，对着墓碑唱《沂蒙山小调》：
“人人（那个）都说（哎）沂蒙山好沂蒙（那个）山上（哎）好风光……”
他饰演雷公，这个角色在设定中是齐鲁人，上面唱的歌是怀念家乡风光。实质上代表当时一类志愿军，他们自告奋勇，远离家乡来到冰天雪地的朝鲜山林。正因为爱家乡，才要御敌于国门外。
并非是剧组这里故意煽情，编纂了这么一个设定。坦白讲，人非草木，不会无理由的视死如归。根据志愿军将士的书信资料，其中很多人来到朝鲜后，看到被打烂的村庄触景生情，想到自己才安顿好不久的家，因此激起了更强烈的战斗意志。
段亿宏没有拜，只是在旁边神色肃穆的看着。一则是谈子为真人还活着，在医院躺着，你拜个什么呢？
二则是他信佛，觉得挂自己照片上去拜不太吉利。
错了，那是相当不吉利。这部戏可不能立fg。
宽甸县的拍摄不会很顺利，气象专家认为今年会遇到几十年不遇的大寒流，而这里经济发展相对京城要落后一些，剧组的保障能力有限。
别的不说，光是拉电线就搞了好长一段时间，还不清楚能不能在雪天撑得住。万一下了雨，马上又降温，凝结起的冰块拖垮了电线，整个剧组要么进城休整，要么回到原始状态。
他握着胸口的吊坠，不断摩挲。视线里方沂正和写有“伍千里”的墓碑讲话。隐约能听见方沂在表决心：“你放心，我肯定不让你失望，我做事情向来靠得住……”
这……还真是入了迷啊！段亿宏感慨。
他不知道方沂在和现实里的谈子为见过面，答应过好好拍故事，只当做是方沂入戏太深，自己和自己对话，魔怔了。
考虑到方沂现在这瘦了吧唧身材，噫，方沂写故事拍故事演故事，回去还要剪故事，四管齐下，那怕是比胡君入戏得多了。
都说我上学的时候是戏疯子，哪里能和现场真疯子比呢？
老段摇摇头，呵了口气，发现弹出一隐约的白烟，往上飘了几公分消失了。他意识到冬天来的比他预计的要早。
陵墓园（二）】
以前提过，战争类型片子会有一个参观教育的培训安排。《我来自未来》剧组参加爱国主义教育活动的时间，比预想的要久。
9月21号，天气转阴，气温每天都在降低，电影开机拍了几天，刚进入状态。
扮演美军的数十名黑人、白人特型演员进场，定妆，参与到拍摄中。现在有一个小问题，需要总导演方沂来定性：
扮演反派的演员们要给到什么样的表演尺度。
是完全的脸谱化反派，彻底的恶，还是在不改变电影方向的前提下，稍微有一点自主性，甚至于表现得很强大、很能打——对敌人的塑造，也是商业片成功的关键。
如果给一点尺度，给到什么程度？
这很考验导演对观众心理的把握，而且也和时代的发展有关。
在这个事情上众多主创都很有发言欲，争论不休，而且演员和创作者的意见相反，立场不同。
要方导来调停，当裁判。
五六十年代许多经典战争片，和今天战争片的一个区别就是，对于敌人的塑造。当时的片子里，正反方一般都显得脸谱化。好的很好，样样都好；坏的很坏，滑稽、出洋相的坏。
东西方都这样。
那近年来有所区别了，所以演员们希望有所突破。
靳冬表示：“《辛德勒名单》里面，德国人也不全是坏人；之前还有个美国导演，从美国人和日本人两个角度拍摄过太平洋战争……我认为把敌人塑造得复杂一点，不影响电影评价。”
陈建彬更进一步：“如果敌人太糟糕，可能显得我们也不中用。正因为打的不轻松，所以才有价值。苦难辉煌嘛……苦难才塑造的辉煌。”
演员们大体上是支持给反派发挥空间的，因为这样他们也好演戏。对手都是些菜比、泥人，我怎么发挥？
到了创作者这边
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